徽派盆景的发展徽派盆景在其历史发展过程中，几度盛衰。正如前面所述，它自南宋从扬州、苏州、杭州等地，通过多种途径带到徽州，并落户生根；明清两代，由于徽商称雄于中国经济舞台，随着古典园林建筑和家庭陈设、特别是达官巨商高级消费生活的需要，曾显赫耀目，得以蓬勃发展，前后四百年，是它飞黄腾达的最佳时期，在绩溪一带每十二年一举花果、盆景盛会，与今天的花展、盆展已经非常接近，或者说是徽派盆景展览的最早形式，足见当时规模之大、乡村之普遍，年长岁久并形成节日风俗，这在其他盆景流派中也是极为少见的。明清时期，它与徽派版画、新安画派、新安园林、新安篆刻等艺术齐名联袂于艺术界；笔者数赴渔村及郑村西园等地考察，所见梅花、松柏、罗汉松等古桩，由树态判断树龄不下一二百年。

　　进入晚清，徽商由于“捐输报效”负荷过重，赋税超量，纲盐改成票盐，特别是失去封建政治势力的庇护，被迫退出中国经济历史舞台，徽派盆景亦因失去政治、经济基础，而渐趋式微。　　　

　　鸦片战争以后，由于帝国主义列强的掠夺，民族艺术倍受摧残，加之连年内战、民不聊生，徽派盆景更是无从谈起。　　　

　　1949年以后，在党和人民政府的领导下，盆景艺术得到了一定程度的发展，但由于经济力量单薄，交通闭塞，技术条件落后，未能得以振兴；十年动乱期间，又因政策失误，数以千万计的百年古桩艺术品，被作为封、资、修黑货付之一炬，导致徽派盆景的不景气、瓦解、甚至崩溃。　　　

　　徽派盆景的再度振兴，是在近二十年。在该村数十公顷的山坡梯地上，培植有各种花木，特别是梅花、圆柏、翠柏、黄山松、罗汉松、榔榆、紫薇等造型植株，大小不下五十万株，还不包括大量的山茶、罗汉松、翠柏、贴梗海棠等苗木，其数量之多，规模之大，在全国其他流派中也是非常罕见的。1989年春天在北京举办的首届“二梅”展览会上，徽州送展的梅花盆景获2个金奖、3个银奖。在第三、四、五届全国“二梅”展览中，徽梅展品也取得了举国注目的好成绩，金奖、银奖大面积丰收。徽派盆景必将随着新安经济的大腾飞，而得到日新月异的发展。